一东京。
破案本部在继续追查姊崎交待的那个谜一样的人物。
仅仅看到那个人的背影，是无法追查的。
既然姊崎确实看到过那个人，说不定有些情况埋藏在他的记忆深处，一时想不起来。
破案本部从各种不同角度向他提出问题，以便唤醒他的记忆。
虽然对姊崎的嫌疑并未消除，但破案本部大多数人倾向姊崎无罪。
姊崎也终于采取了和警方合作的态度。
由于不用担心姊崎逃跑，警方没有拘留他，只是随时传讯审问。
在没有捕获姊崎去杀人现场前看到的那个人，崎崎仍然处于不利地位。
姊崎也因破案本部不追究他隐匿罪犯的责任，而拼命回想当时的情况。
他虽然把犯人引为同志，但也不想代人受过。
想起什么情况没有？我在努力回忆。
如果身体没有什么明显特征，那么有没有什么奇特动作呢？我看到的是背影，而且，是一刹那间的事。
你不是在努力回忆吗？总该想起点值得怀疑的事情吧！我总也理不出个头绪来，这脑子里乱成一团，刚要想起点什么，马上又消失了。
姊崎着急地敲着脑袋。
你要知道，破案本部还没有完全消除对你的怀疑。
这我知道。
我这不是在拼命想吗？姊崎清楚地懂得，只要真正的罪犯还没逮捕归案，他就无法洗刷自己。
调查在继续，姊崎多次被传讯。
在一次传讯时，姊崎一踏进审讯室，突然产生一种说不清的异样感觉，好象这间审讯室跟往常有点不一样。
你怎么啦？那须警部一眼看出姊崎的脸上露出的疑惑神情。
这屋子是原来那间吗？是啊！不知为什么，总觉得不是原来那间似的。
这房间并没有改变样子啊！跟往常是有点不一样！你大概是昏头了吧！怎么样，想起什么事情来没有？请等一下，这真是原来那间屋子吗？你尽扯些无关紧要的事！这就是原来那间。
你说，如果不是那又怎么样？这是一间八铺席大的日本式房间，中间摆着一张矮脚饭桌，供记录供词使用；角落里有一壁橱，旁边是洗涤槽，上面放着一把水壶和几只茶碗。
铺席已经陈旧泛黄。
天花板上吊着一盏四十瓦的日光灯。
这里本来是警察署值班室，临时用作审讯室。
并不是没有专门的审讯室，而是因为在这里有一种使双方都感到无拘无束的气氛，会产生良好的效果。
我总觉着有点不对劲。
等一下！让你这样一说，我也感到和往常有点不同。
喂！这屋里和昨天有没有不一样的地方？那须管部象是受到姊崎的传染似的，回过头来问那个等着记录供词的刑警。
是不是因为取掉了那面墙上的广告画？刑警信口回答说。
对！那里是曾贴着一张广告画。
那是什么广告画？是宣传储蓄的，构图有点妖艳，一个穿着超短裙的少女，提起裙子下摆，站在河水中。
是啊，现在连宣传储蓄的广告画也搞得富有刺激性，把它给取掉，自然感觉就不一样啰！因为已经褪色，想另外换一张，昨天把它取掉了。
警部！姊崎突然插进两人的谈话，眼睛里射出异样光芒。
你怎么啦？就是它！什么？我想起来了。
广告画不见了！那须领悟到姊崎关于杀人事件想起了什么事情。
你从头慢慢说！日比野的房间里，那天晚上同我前几次去时样子有点不一样。
他房间的墙壁上也贴着一张广告画，可在他被杀的那天晚上不见了。
广告画不见了？那须在考虑这句话的意义。
我最后看到的那张广告画时，它的颜色还很鲜艳，把房间装饰得很漂亮。
是什么广告画？我记得是瑞士的山峰。
整个山峰盖满了雪，象枪一样直刺天空。
可广告画跟杀人事件有什么关系呢？我突然想到，这画是不是让犯人给取走了？因为画里隐藏着暗示凶手的线索，为了消灭证据……你说什么？那须有些被姊崎的怪念头打动。
通常是从犯人留下的物品中寻找犯罪线索，相反，姊崎却从犯人由现场取走的东西中捕捉疑点。
那也不一定是犯人取走的。
可能是被害人自己把它拿掉了。
你最后一次看到广告画是什么时候？三月八日或九日。
从那以后再没有看到吗？三月十五日日比野被杀那天夜里没有看到。
也许在这期间，日比野把它取下来了呢？啊！想起来了！那是一张日历！日历？因为山峰的照片很大，我把它当成广告画了。
实际上画的下端有日历。
你没记错？那须的目光变得严峻起来。
如果那是日历，就不会随便扯掉。
有一次，我到他那儿去时，恰好来了电话，他在广告画下端记下了什么事情。
会不会是上个月的日历，把它丢了呢？三月八、九号的时候，怎么还会挂二月份的日历呢？何况他还在上面记下了事情。
日历是哪家公司印制的？上面好象印着个旅行社的名字。
旅行社的名字是……我想不起来了。
是不是打听一下印制了瑞士山峰广告画的旅行社？是不是旅行社还没搞清楚，光凭着张广告画怎么查询？那张广告画很有特点呀！上面写没写字？想不起来。
你要好好想想。
广告画上必然印有广告主的名字。
广告主？既然印广告画，自然是要作广告宣传啦！对啦，上面有‘欧洲’两个字。
光有‘欧洲’两个字也没用。
上面有瑞士的山峰，肯定会有欧洲的字样。
等一下！好象有个石油公司的名字。
石油？那就不是旅行社啦？我想起来了。
上面印着‘欧洲名胜’的字样。
二经过姊崎努力回忆，终于弄清这张广告画是主办欧洲名胜旅游的日本旅行社印制的。
破案本部立即向日本旅行社查问，并让该社送来他们印制的广告画。
广告画上方印着杜富尔峰全景，下方是十二个月份的日历。
整个画面注重广告画的视觉效果，突出海外团体旅行旺季的初夏和盛夏时期。
与此同时，警方对日比野的住宅再次进行了搜查。
房间里到处找不到那张广告画。
这时，荻洼公寓附近的鲜花店一位店员又提供了新的证据。
他说，日比野遇害的前一天，他去送日比野订购的兰草时，曾看到墙壁上贴着广告画。
警方认为，在此期间，凶手取走广告画的可能性要日比野拿掉的可能性更大。
姊崎认为广告画中有对犯人不利情况的想法，逐渐在破案本部占了上风。
破案人员最先想到穗积裕希子。
眼下她正在欧洲旅行，这是否与广告画的消失有某种联系呢？经向日本旅行社查询，得知裕希子参加的是六月十六日动身、为期二十三天的欧洲名胜旅游团。
这样一来，穗积裕希子的嫌疑就更大了。
可是，对日比野和裕希子进行深入调查的结果证明，他们两人之间没有任何联系，除了日比野经常出入裕希子曾任职的公司外，也没有其它关系。
破案本部企图证明他们两人关系的努力失败了。
裕希子现在国外，不能直接追问她本人。
虽然从日比野房间取走的广告画同裕希子的欧洲旅行有着某种暗合，但是不能把两人联系起来，也就不能说明任何问题。
那须警部召开会议，研究下一步的破案工作。
日历上到底写的什么呢？可能写下了有关犯人的事情。
日比野是不是在犯人去他那儿的当天也写下了什么呢？要是这样的话，那就说明这个人是日比野家的常客。
如果是偶尔去的人，用不着取走日历，只要把记载他的事情的地方擦掉就行了。
如果认为取走广告画的是位频繁造访一个单身汉住处的入，就可考虑是个女人。
但穗积裕希子跟他没有关系呀！他同其他女人关系的线索也全断了。
到底是谁呢？日比野死前一段时间，经常去他家的就是姊崎啰。
刚以为抓住了重要线索，转眼之间又从手边溜走了。
会不会是犯人并没写什么重要事情呢？一直没开腔的下田刑警抬起头来说。
他是那须警部手下最年轻的刑警，思路相当敏捷。
如果没写什么，就没有必要取走。
资历最深的山路刑警反驳说。
也许广告画本身能表明犯人的身份吧！很可能是这样。
其他破案人员点头同意下田的看法。
这就是说，广告画本身有表明犯人身分的线索啰！那须瞪视着摊在桌上的杜富尔峰。
广告画印得很多吗？据说印了一千多份，各处分送。
这样大量分送，到哪儿去找表明犯人身分的那一张呢？在大家七嘴八舌议论纷纷的时候，下田又提出—个重要看法。
可否暂且把穗积裕希子放在一边。
犯人有没有可能是日本旅行社的职员呢？可不可以假设广告画是罪犯本人拿到被害人处去的呢？下田的话如同拨云见日，使大家一下子开了窍。
假若犯人是日本旅行社的职员，是他把广告画带到日比野家的话，那么作案后把广告画继续留在被害人处，他就会感到别扭。
这样一来，现场捡到的那盒火柴就有了重要意义，因为旅行社的职员弄到这种火柴的机会是很多的。
马上调查一下日本旅行社中有谁经常去被害人处。
说不定这一次真正抓住了线索。
那须采纳了下田的意见。
土气低落的破案本部重新活跃起来。