罗伯塔走了。
没有任何迹象表明她要离开他。
自从那次和律师的误会后，她甚至显得更冷静、更驯顺了。
但这和她以前的行为方式并无不同，所以他根本不曾注意。
但星期一他回家时，她已经不见了。
到今天已经三天了。
她没有留下口信，也没有打电话来。
因为她带走了几只皮箱，所以他有理由认为她离开了他。
而他发现自己并不很在乎。
当然，细节他还是很关心的。
可他猜测她会和某位律师联系，而律师会打电话来，以达成协议。
然后他就自由了。
这是种全新的感觉，他还不太适应。
所有人都在庆贺他获得解脱，还有人准备再把他介绍进单身汉的圈子。
可他还没准备好约会其他女人。
起码现在还没有。
身处娱乐业、在众多适龄美女的包围中，机会不可谓不多。
但他没心情马上卷入社交圈子中，再次牵扯进感情旋涡。
他已身心疲惫，想重整旗鼓后再投入战斗。
马桶里的水果沙拉。
水龙头里的奶酪和玫瑰。
这些镜头从未从他脑海中消退。
也许这就是他不愿重新开始感情生活的原因之一。
剧院里的经历使他无法忘怀。
那天以后，他一直在做噩梦：梦见他父母在芝加哥的老房子；梦见活的娃娃和死而复生的父亲。
当然，最让他害怕的还是他在剧院看见的东西。
因为那已经超越了人类的想象力和理解力。
那不是神话或传说中的部分，并使他意识到自己其实是多么的无知和无关紧要。
那一定意味着什么--这一点他很肯定一一但他却无法与这现象后面的声音对话。
正是这一点使他更加忐忑不安。
他再次想起了发生在印地安人保留地上的事。
那一定和发生在他身上的事有联系，它们都有同一个起因。
他恐惧，但多年来的娱乐业生涯仍使他习惯性地想，把这拍成电影倒不坏。
传来一阵敲门声。
电影学院的一个实习生拉斯。
曼森探进头来。
塞林格先生？我能和您谈谈吗？斯托米点点头，招手让他进来。
像过去所有实习生一样，拉斯总是表现得过于勤奋和谦卑。
不过还是个不错的人。
斯托米和电影学院已经签定了合同，这样，学生们获得了社会实践经验，他得到了免费帮手，而电影学院则收取了学费却不用开展教学。
不过从斯托米的角度讲，这种提供实习的项目得不偿失。
那些到这里来的学生似乎都打算做导演，他们似乎总是试图用自己的知识和才干来打动他，而不是好好干活儿。
和其他人相比，拉斯还算好一些。
当然他也很多事，也很想显示自己，但他还算能踏踏实实完成斯托米交给他的工作。
斯托米对他笑笑：什么事，拉斯？我有一盘录像带，也许您会感兴趣。
他把一盘带子放在桌子上。
这是一个本地人制作的，从未发行过，我认为棒极了。
基本上是恐怖电影，不过……又有所不同。
我不知道该怎么解释。
不过我想您也许愿意看看。
是你拍的？不是。
他笑了。
那样的话就会导致利益冲突了。
聪明的回答。
斯托米伸手拿起录像带。
标签上的题目是《屠杀》。
名字不错，斯托米评论道。
电影也不错。
我知道我只是个实习生，但我认为这电影很有潜力。
我是昨天晚上看的，我觉得一定要让您看看。
我告诉那个给我带子的人，说我还没时间看，就把带子又留了一天。
斯托米看着拉斯。
以前他没和这孩子认真聊过。
他对电影的热爱着实打动了斯托米。
其他实习生则更像他在洛杉矶的那些老朋友：靠电影吃饭，却始终瞧不起电影制作者。
拉斯似乎更像他本人。
斯托米觉得自己以前的判断下得太早了。
不过你自己确实拍过片子，是不是？是的，那实习生回答。
你认为我们会感兴趣的东西？我想是的。
是动作片。
我的资金也很紧张，不过物有所值。
女主角非常有才华，那些男演员也很出色。
以后有时间，我想着一看。
那太好了！我正在进行后期制作，完成后我会拿给您看。
如果您能提些意见或建议……我是说，我会非常感激。
好的，斯托米笑着说。
他举起录像带。
谢谢你把这个拿来，今天我会抽空看的。
拉斯明白谈话已经结束。
他有些不好意思地说过再见，便匆匆离开了办公室。
《屠杀》。
斯托米摆弄着手里的录像带。
发生了这么多奇怪事情后，看看这类片子倒可以放松一下。
他还有很多文件要看，但不知为何，他很难集中起精力。
他告诉秘书不要接进电话，然后关上门，打开录像机，开始坐在椅子里看电影。
根本不像片名所说的那样。
影片里没有任何屠杀镜头。
连鲜血都没有。
只有一幢哥特式的建筑、一个神秘的管家、一个被误解的小男孩和他同床异梦的父母，还有他疯疯癫癫的祖母。
随着影片的继续，斯托米渐渐感到身上发冷，越来越紧张。
他知道这房子。
他知道这故事。
那就是他父母在芝加哥的房子，那无名的男孩就是他本人，正在那与世隔绝、充满疯狂的世界里努力保持着自己的理智。
他已经忘记了许多、忘记了那管家、那令人生畏的房子和那紧张、迷失自我的感觉。
但坐在录像机前，过去的一切如潮水般涌来。
当那男孩被管家的女儿引诱时，斯托米念出了那女孩的名字。
多妮艾尔。
拉斯没说错。
影片出人意料地完美。
它创造了一个完全属于它自己的恐怖世界。
虽然片子的节奏很慢，但观众却被完全吸引住了，并对片中主角的命运发生了浓厚的兴趣。
但更让斯托米感到震惊的不是影片的艺术价值，而是它与他本人、与他童年时代的联系。
电影结束了。
面对充满雪花点的屏幕，斯托米呆呆地坐着。
他知道，这一定意味着什么，但他还是抓不住。
他又想起了剧院里的情景。
啊，不错。
剧院。
电影。
电影里他的童年、那消失的人影、马桶里的水果沙拉和水池里插在奶酪上的玫瑰花，是有联系的。
虽然微弱得令人难以察觉，但它仍然存在。
突然，斯托米有种强烈的欲望，要去见见制作这部影片的人。
一定要快，否则刚刚建立起来的脆弱联系很可能就会消失。
他冲出办公室。
坐在桌边的秘书吓得跳了起来。
拉斯在哪儿？他大声问。
他在复印室。
斯托米沿着走廊来到复印室，手里举着那盘录像带。
你从哪儿弄到这部片子的？他厉声问。
拉斯抬起头来，吓了一跳。
我一个朋友给我的。
他是从罗德曼那儿拿来的。
罗德曼拍的这部片子。
这个罗德曼在哪儿？您要购买它的发行权吗？我要见见制作这部片子的人。
他住在保留地上。
保留地。
确实有联系。
房子、娃娃、剧院和汤姆死去的父亲。
斯托米想见拍片人的欲望更加强烈了。
如果能找到所有这些奇怪事情的起因，他也许能在灾难发生前制止它。
灾难？他为什么会想到这个？你有罗德曼的电话吗？他问。
拉斯摇摇头。
他没有电话。
那你知道怎么和他联系呢？我朋友和他一起坐车去学校。
我可以给我朋友打个电话。
现在就打。
斯托米匆匆赶回办公室，给肯去了电话。
肯比他更熟悉保留地，并且认识一些人。
斯托米简要地说明自己要去的地方，以及去那里的原因，然后问他朋友是否愿意和他一起去。
我在办公室。
你来接我。
拉斯敲了敲门。
我朋友说罗德曼今天没课。
他应该在家里。
你有他地址吗？我知道他住哪儿。
那你和我一块去。
走吧。
半小时后，斯托米、拉斯和肯就已经颠簸在通往保留地总部的土路上了。
肯以前对保留地的描述没有夸张。
事实上，他还没有完全说明事情的严重性。
斯托米在总部前停下车。
不错，娃娃们就在光天化日之下四处走动着，有几十个。
向各个方向爬着、跳着、瞒珊着。
有几个娃娃像卫兵一样站在房顶上，四处巡查着。
小溪对岸，一群死人正围作一团，说着他们自己才懂的话。
斯托米在车里呆坐片刻。
他一时无法接受眼前的景象。
他注意到那些进进出出的人完全没有理会周围的娃娃和那些死人。
他暗想，人类竟然可以适应任何事情。
但主使这一切的东西也许早就料到了这一点。
它之所以到这儿来，正是因为美国的本土文化对超自然现象更具宽容性，更容易接受非物质世界的来客。
也许这只是鬼魂、幽灵、魔鬼大举入侵的前奏。
也许它们正在慢慢地渗透，使人们习惯它们的存在，然后……什么呢？接管整个世界？他看的电影太多了。
但也只有在电影里才能看到眼前发生的事。
真实世界里，无论是现在还是历史上，这都是闻所未闻的事。
肯跳出汽车。
我马上就回来，他说着朝保留地办公室跑去。
我去告诉他们我们来了。
斯托米转过身，看着后座上的拉斯。
那实习生的脸已吓得惨白。
这是怎么回事？拉斯问道。
斯托米摇摇头。
我不知道。
玩具娃娃并不像他想象的那么可怕。
他想这也许是因为现在是白天，周围还有人。
恐怖电影里总是说，幽灵出现在正常世界里会显得更加可怕，但他从不相信这一点。
商场里的鬼魂和空屋子里的鬼魂当然不能相提并论，眼前的景象就是这样。
这些娃娃显然是活的，它们木制的身子和插着羽毛的脸确实很吓人，但想起一个孤零零的木偶悄悄游荡在--那房子里。
--在剧院里……肯跑了回来。
好了。
我们走吧。
往前走两条街，拉斯在后座上说。
一所白色的房子。
斯托米发动了汽车。
真他妈的怪异。
肯点点头。
一点儿不错。
车开过时，他扫了一眼那群死人。
我真想走近看看他们，他说。
斯托米打了个冷战。
不，不行。
到底怎么回事？拉斯再次问道。
谁也没有回答他。
路边，一个女人突然跳了出来。
一秒钟前她还不在那里，但眨眼间她就出现了，笑着向他们挥着手。
从这儿拐弯，拉斯指示着方向。
那就是他的家了。
斯托米在一幢年久失修的房子前停下车。
他还没有关掉发动机，罗德曼就已经走出前门，向他们走来。
这拍片人身材瘦小，看上去似乎只有16岁。
拉斯告诉过他，罗德曼在念大学。
如果他不是事先知道，他一定会以为这是个高中生。
斯托未走下汽车，向他伸出手。
你好，我叫斯托米。
塞林格--电影发行公司的总裁。
罗德曼点点头。
我知道。
拉斯给了我一盘叫作《屠杀》的录像带，我得说，电影拍得非常出色。
罗德曼在阳光下眯起了眼睛。
谢谢。
剧本是你写的吗？斯托米问。
我是编剧也是导演，罗德曼骄傲地说。
你从哪儿得到这个创意的？那孩子皱起了眉头。
是在梦里。
梦里。
斯托米努力保持着脸上的平静。
我还以为你是受--他指指周围--这些事情的启发。
你在开玩笑吧？剧本我两年前就写好了。
拍电影用了我一年多的时间。
两年。
这更让人不安了。
这电影是为他拍的。
那不知名的东西借助梦境给了这孩子灵感，它知道他会把这电影送给他朋友，而他朋友又会把它送给拉斯，最后传到斯托米手里。
这是一个可怕的庞大计划，隐藏在一连串的巧合里。
他不知道自己是在被警告还是在被威胁。
但他坚信这电影是专为他准备的。
这孩子只是个送信人，而口信就是这部电影。
他舔舔嘴唇。
那房子在哪儿？那是个模型，罗德曼说。
是根据我在梦里见到的房子制作的。
斯托米已经开始出汗了。
影片和你的梦境有多大差距？我还以为你想发行我的电影。
最好不要让我不高兴，斯托米对他说。
有多大差距？基本上一模一样。
有没有梦里出现的东西你却没有搬到银幕上？有没有为了不打断叙事而被你删掉的东西？什么叙事？你有没有删掉什么？没有。
他继续盘问着罗德曼，但那孩子很清白。
斯托米明白了，他必须从电影本身找到他期望的答案。
你见过那些死人吗？离开前，他问道。
罗德曼不禁笑了。
有谁没见过呢？他们意味着什么？谁知道呢。
他们就这样离开了。
斯托米依然像来时一样不知所措。
他既害怕也很失望。
他想回去再看一遍录像带，但直觉告诉他应该做些其它事情。
他应该再回剧院去吗？从地产商那儿要回钥匙、再检查一遍卫生间？那又怎么样呢？他已经看见了玩具娃娃、死人和突然出现的女人，可他什么也没弄明白。
他还能怎么办呢？他应该回家去。
是的，这正是他应该做的。
为什么他以前没想到？他感觉、经历或听到的所有一切都在指示着那个方向。
他只是太笨了，才没体会到。
他应该回芝加哥去，回那所房子去。
答案就在那里。
什么问题的答案？他不知道。
他把肯送回办公室后，开车回到了自己的公司。
拉斯又钻进了复印室。
斯托米让秘书订了第二天去芝加哥的机票。
他关上门，把《屠杀》又看了一遍。
飞机是第二天中午的，而且是不限期的往返票。
他详细布置了如果自己晚回来，部下要做的工作，而且查看了所有需要他马上签字的文件。
等他回到家时，已是九点种了。
他将屋里所有的灯都打开，然后跌坐在一把椅子里。
就连他的家也显得很怪异。
他不知道在芝加哥的老屋是否还在，但他希望它还在，并在脑子里想象着它现在的样子。
就和《屠杀》里的那所房子一样，阴森森令人生畏。
不过这么多年来，它一定被重新油漆。
装修过。
至少他希望如此。
他忽然屏住了呼吸。
他听到了什么声音。
是房子后面传来的一声敲门声。
但只有那么一声。
他小心翼翼地查看了所有房间，没有发现异常。
他回到椅子上，翻看着今天的信件。
大部分都是广告和账单，但有一个信封盖的是加利福尼亚的邮戳，落款上写的是菲利普。
埃蒙斯。
菲利普是他在洛杉矶的一个老朋友。
斯托米好奇地拆开了信封。
菲利普说他正在拍摄一部有关本杰明。
福兰克林的记录片，并发现了一些斯托米可能感兴趣的东西。
是托马斯。
杰斐逊日记里的一段文字，菲利普写道，谈到什么闹鬼的娃娃。
我想你也许愿意看看。
闹鬼的娃娃？菲利普是个很奇怪的家伙。
他似乎总是对朋友们的生活和心理需要了如指掌，并总能及时提供他们所需要的东西。
他属于那种总是在合适的时间出现在合适地点的人。
他一直很喜欢菲利普，但他不得不承认，他也有些怕他。
他读着随信附上的复印资料：选自托马斯。
杰斐逊的日记4月15日我又一次在黎明到来前醒了过来，因为我又在梦中看见了福兰克林给我看过的那个木偶娃娃。
如果我不是那么了解福兰克林的话，我一定会相信他是个巫师。
那娃娃（如果是的话）似乎是用树枝、稻草、人的头发、指甲做成的。
将这些东西黏结在一起的是一种无味的原料。
我和福兰克林都认为那是男子的精液。
福兰克林声称他在旅途中看见过类似的娃娃，但他已记不清确切地点。
而对我来说，我永远也不会忘记这样的东西，以及第一次看见它时的情景。
不顾我的反对和抗议，福兰克林还是把那个娃娃拿到了他的办公室。
他打算把它放在书房，做些什么实验。
他是在克屋里发现这娃娃的。
我劝他把它放回原处，但福兰克林并不是个愿意接受别人劝告的人。
我为福兰克林感到害怕，也为我们所有人感到害怕。
在日记的最后，是杰斐逊亲手画的一幅铅笔画。
斯托米一眼就认出了画上的东西。
是那房子。
飞机中午刚过就降落在奥哈拉机场。
斯托米迅速开着租来的汽车离开了机场。
他已记不清最后一次到这儿来看见那所房子是什么时候的事了，但肯定时间不短。
街道已经完全变了样。
城市开发已彻底改变了整个街区，新楼房代替了老楼房。
过去在街头游荡的波兰黑帮成员已被黑人流氓所代替。
他所记得的建筑不是被废弃就是被拆除了。
但他家的房子却丝毫没有变，似乎有种魔力在保护它。
流失的岁月并没有影响到它。
墙壁上没有涂鸦之作，屋前的草坪上也没有垃圾堆放。
周围的几座房子早已衰败得面目全非，而他家的房子却依然如旧。
这显得非常怪异。
《屠杀》。
他突然想起，自己没问过那孩子为什么要给电影起名为《屠杀》。
现在，坐在租来的汽车里，望着周围破败的街道，看着他丝毫没变的家，这一点忽然显得很重要。
高大的楼房挡住了下午的阳光，但它还是透过一扇打碎的玻璃窗照了过来，在房子上投下奇形怪状的阴影。
斯托米下了车。
他感觉自己就像一只站在大浪前的跳蚤。
无论在这里、在剧院、在保留地上发生着什么，他都显得那么微不足道。
以为自己能做些什么、阻止什么的想法是荒谬的。
他确实被宣召到这里，但他现在明白，自己是无能为力的。
但他还是打开那扇小门，穿过整洁的院子向门廊走去。
这是个温暖的日子，但站在房子的阴影中，仍能感觉到空气很冷。
这又让他想起了从前。
他再次觉得自己像个孩子，孤独无助。
他知道自己的父母和祖母都已去世，但他仍觉得他们还在屋里，正在等待他的到来，等着批评他、惩罚他。
他不禁在裤子上擦了擦出汗的手。
他没有钥匙，但前门并没有上锁。
他推开门，走了进去。
他错了：屋子还是变了。
不是房顶、墙壁、地板或家具。
这些东西还和叨年前一模一样。
但房子里的氛围似乎不一样了。
他往前走，然后向右转。
一条长长的走廊出现在眼前。
他小时候常常在这里玩耍。
不知为何，它现在显得阴森可怖。
走廊的尽头消失在一片幽暗中。
他无法鼓起勇气走上楼去。
他转过身，朝门口走去。
他的眼角余光看见客厅里有动静。
外面是下午灿烂的阳光，但几乎没有光线透进屋来。
他紧张地在墙上摸索着开关。
终于找到了。
灯亮了。
管家正站在门洞里。
比林汉姆，斯托米并不很吃惊地说道。
管家微笑着看着他，弯腰鞠躬。
斯托米。